1
00:00:01,586 --> 00:00:03,004
Πάμε.
2
00:00:02,000 --> 00:00:07,000
Λήψη από
YTS.MX
3
00:00:03,421 --> 00:00:05,173
Για άλλη μια φορά.
4
00:00:06,591 --> 00:00:09,511
AU HASARD BRESSON
5
00:00:08,000 --> 00:00:13,000
Επίσημος ιστότοπος ταινιών YIFY:
YTS.MX
6
00:00:10,970 --> 00:00:14,974
Γρήγορα, Μαρίνα!
άργησες. Δράση!
7
00:00:16,685 --> 00:00:18,645
Αυτό δεν είναι καλό.
8
00:00:28,947 --> 00:00:32,909
1943
ΑΓΓΕΛΟΙ ΤΩΝ ΔΡΟΜΩΝ
9
00:00:33,410 --> 00:00:37,539
1944
ΟΙ ΚΥΡΙΕΣ
ΤΟΥ BOIS DE BOULOGNE
10
00:00:38,039 --> 00:00:42,085
1950
ΗΜΕΡΟΛΟΓΙΟ ΕΝΟΣ ΧΩΡΑΣ ΙΕΡΕΑΣ
11
00:00:42,627 --> 00:00:47,549
1956
ΕΝΑΣ ΑΝΘΡΩΠΟΣ ΞΕΦΥΓΕ
12
00:00:52,220 --> 00:00:56,725
1962
ΔΙΚΗ ΤΗΣ JOAN OF ARC
13
00:02:05,794 --> 00:02:08,463
Προχώρα.
Τους κρατάει ενωμένους.
14
00:02:10,507 --> 00:02:13,384
Προχωρώ. Για άλλη μια φορά.
15
00:02:15,303 --> 00:02:17,055
Δράση.
16
00:02:19,265 --> 00:02:22,060
- Αυτό είναι καλό.
- Δεν ήταν αυτό που ήθελες.
17
00:02:22,185 --> 00:02:24,062
Ναι, είναι.
18
00:02:25,396 --> 00:02:27,023
Κάντε το ξανά.
19
00:02:27,148 --> 00:02:28,566
Γρήγορα.
20
00:02:29,234 --> 00:02:30,568
Ετοιμος;
21
00:02:31,027 --> 00:02:33,988
Δράση.
22
00:02:34,155 --> 00:02:36,324
Πιο γρήγορα! Όχι κύριε!
23
00:02:56,469 --> 00:03:02,600
Το αγόρι είναι εκεί.
Γυρίζεις το κεφάλι σου και πηγαίνεις προς τα εκεί.
24
00:03:13,945 --> 00:03:20,493
Πάντα μου αρέσει να βλέπω και να ακούω
την ταινία πριν την γυρίσω,
25
00:03:20,910 --> 00:03:24,539
να καταλήξουμε σε πράγματα
δουλεύοντας μόνος μου,
26
00:03:24,706 --> 00:03:28,042
πράγματα από τη μνήμη μου
ή φαντασία,
27
00:03:28,376 --> 00:03:35,258
ακόμα κι αν δεν τα γυρίσω τελικά.
28
00:03:37,260 --> 00:03:41,931
Συχνά είναι πράγματα
Δεν μπορώ να καταλήξω στο πλατό,
29
00:03:42,223 --> 00:03:46,686
οπότε πιστεύω ότι είναι σημαντικό
να δημιουργηθεί μια σταθερή βάση,
30
00:03:46,811 --> 00:03:49,022
ένα σύνολο περιορισμών
31
00:03:49,147 --> 00:03:51,441
εντός του οποίου
η ταινία θα πάρει μορφή.
32
00:03:51,608 --> 00:03:54,652
Επειδή γνωρίζω
από αυτούς τους περιορισμούς,
33
00:03:54,819 --> 00:04:01,784
Μπορώ να ρωτήσω τους μη επαγγελματίες ηθοποιούς μου
για να με εκπλήξεις:
34
00:04:01,951 --> 00:04:06,748
απεριόριστες εκπλήξεις
αλλά μέσα σε ένα περιορισμένο πλαίσιο.
35
00:04:06,956 --> 00:04:11,628
Επίσης, πρέπει να είσαι
συνεχώς σε εγρήγορση
36
00:04:11,794 --> 00:04:13,922
να εκμεταλλευτείτε νέες ιδέες επί τόπου,
37
00:04:14,088 --> 00:04:17,133
πράγματα που δεν θα σκεφτόσασταν ποτέ,
38
00:04:17,300 --> 00:04:20,511
γεννήθηκε από την καινοτομία
39
00:04:21,012 --> 00:04:24,182
άγνωστου χαρακτήρα
40
00:04:24,599 --> 00:04:30,229
καθαρίστε σε ένα άγνωστο περιβάλλον.
41
00:04:30,396 --> 00:04:33,733
Νέα και απρόβλεπτα πράγματα
είναι βέβαιο ότι θα συμβούν.
42
00:04:33,900 --> 00:04:39,948
Είμαι εντελώς αντίθετος με τους σκηνοθέτες
που παραμυθιάζουν τα πάντα
43
00:04:40,073 --> 00:04:46,287
ή ζητήστε από τους ηθοποιούς να ακολουθήσουν
ένα σενάριο κατά γράμμα.
44
00:04:46,412 --> 00:04:49,582
Πρέπει να επιτρέψεις στον εαυτό σου
να εκπλαγείτε.
45
00:05:07,976 --> 00:05:10,395
Την ανακάλυψε στην πισίνα.
46
00:05:12,188 --> 00:05:15,358
Του άρεσε το γεγονός
ήταν μικροκαμωμένη και αδύνατη,
47
00:05:15,483 --> 00:05:17,694
και ρώτησε την ηλικία της.
48
00:05:17,819 --> 00:05:24,409
Αφού είναι δύσκολο να το βρεις
ένα κορίτσι που φαίνεται πολύ νέο,
49
00:05:24,575 --> 00:05:27,328
γιατί μεγαλώνουν
τόσο γρήγορα τώρα,
50
00:05:27,453 --> 00:05:29,998
νόμιζε ότι ήταν τέλεια.
51
00:05:35,878 --> 00:05:38,006
Αλλά δημιούργησε κάποιο πρόβλημα.
52
00:05:38,172 --> 00:05:42,218
Ένας επιθεωρητής ήρθε γύρω
να τσεκάρει τα χαρτιά της,
53
00:05:42,385 --> 00:05:46,931
γιατί
έγραψε το περιοδικό Match
54
00:05:47,181 --> 00:05:50,184
ότι ήταν μόλις 14.
55
00:05:50,560 --> 00:05:54,105
Ήρθε λοιπόν ένας επιθεωρητής
για να ελέγξει την ταυτότητά της
56
00:05:54,355 --> 00:05:58,985
για να βεβαιωθώ ότι ήταν
αρκετά μεγάλος για να είναι εκτός σχολείου.
57
00:06:00,028 --> 00:06:03,865
Απαγορεύεται απολύτως
για πρόσληψη ανηλίκων...
58
00:06:04,741 --> 00:06:07,702
χωρίς την κατάλληλη εξουσιοδότηση.
59
00:06:11,039 --> 00:06:13,458
Εδώ πρέπει να νιώσουμε
τα κρύβεις.
60
00:06:13,833 --> 00:06:17,378
Αν τα βάλεις εδώ,
το χάνουμε αυτό.
61
00:06:17,545 --> 00:06:21,090
Θυμηθείτε πού είναι η κάμερα
και μην το μπλοκάρεις,
62
00:06:21,257 --> 00:06:25,511
εκτός αν κινείσαι με αυτόν τον τρόπο.
Μετά το μπλοκάρεις επίτηδες.
63
00:06:25,636 --> 00:06:31,225
Αποκαλύπτεται την τελευταία στιγμή
όταν βγαίνει κρατώντας το τελάρο.
64
00:06:39,442 --> 00:06:41,152
Μην τον μπλοκάρεις.
65
00:06:43,780 --> 00:06:45,448
Προχωρήστε.
66
00:06:49,577 --> 00:06:52,622
Φωτίστε το εσωτερικό
οπότε τα βλέπω και τα δύο.
67
00:06:54,248 --> 00:06:56,584
Για άλλη μια φορά. Πολύ καλό.
68
00:06:58,878 --> 00:07:00,588
Όχι, μην το κάνεις αυτό.
69
00:07:01,089 --> 00:07:04,008
Μείνε εκεί, έτσι.
70
00:07:05,134 --> 00:07:08,137
Εντάξει, σήκωσε ξανά τα μπουκάλια.
71
00:07:12,391 --> 00:07:15,937
Κάνε στην άκρη, σε παρακαλώ.
Δεν μπορούμε να το ανάψουμε σωστά.
72
00:07:52,515 --> 00:07:54,809
Πρώτα από όλα, για 10 χρόνια
73
00:07:54,976 --> 00:07:58,855
Οι κληρονόμοι του Μπερνάνου ήταν
ζητώντας μου να κάνω αυτή την ταινία.
74
00:07:58,980 --> 00:08:02,233
Δεύτερον,
και το πιο σημαντικό...
75
00:08:03,109 --> 00:08:07,155
Ήθελα να φτιάξω
μια ταινία φέτος
76
00:08:07,822 --> 00:08:09,866
αλλά είχα λίγο χρόνο,
77
00:08:09,991 --> 00:08:14,912
οπότε ήμουν πολύ χαρούμενος που το είχα
κάτι ήδη γραμμένο
78
00:08:15,079 --> 00:08:17,582
γιατί δεν είχα χρόνο να γράψω.
79
00:08:19,250 --> 00:08:25,339
Και μου άρεσε το γεγονός ότι δεν ήταν
ψυχολογία σε λογοτεχνική μορφή.
80
00:08:28,009 --> 00:08:31,137
Επρόκειτο για ένα νεαρό κορίτσι
81
00:08:31,304 --> 00:08:36,017
παγιδευμένος σε ένα κακό
ή ακόμα και φρικτή κατάσταση.
82
00:08:37,852 --> 00:08:41,105
Νόμιζα ότι θα ήταν ενδιαφέρον
να πάρω μια νεαρή κοπέλα
83
00:08:41,397 --> 00:08:44,734
και τοποθετήστε την
σε αυτή τη φρικτή κατάσταση
84
00:08:44,859 --> 00:08:47,403
για να δούμε τι θα έκανε.
85
00:08:47,528 --> 00:08:51,532
Συχνά, σε ταινίες με παιδιά,
86
00:08:51,699 --> 00:08:54,160
το παιδί απλώς παίζει,
87
00:08:54,327 --> 00:08:59,373
και είναι όλα
γλυκύτητα ή ανοησία.
88
00:09:19,143 --> 00:09:20,937
Περίμενε ένα δευτερόλεπτο.
89
00:09:25,733 --> 00:09:27,235
Καλύτερα; Εντάξει, πήγαινε.
90
00:09:37,912 --> 00:09:41,374
Αλλά θα λειτουργούσε καλύτερα αν —
91
00:09:41,666 --> 00:09:45,795
Τι συμβαίνει εδώ;
Είναι εδώ πολύ καιρό.
92
00:09:46,587 --> 00:09:49,090
Πρέπει να την κινηματογραφήσεις
καθώς περνάει.
93
00:09:49,257 --> 00:09:52,260
Πάρτε την καθώς περνάει
προς μια κατεύθυνση.
94
00:09:54,178 --> 00:09:57,181
Μπορούμε να κόψουμε με την κίνηση
όταν γυρίζει.
95
00:09:57,348 --> 00:09:59,934
Θα το κόψεις μαζί της
έρχονται ή πηγαίνουν;
96
00:10:00,935 --> 00:10:03,729
Ερχομός. Την είδαμε να φεύγει.
97
00:10:03,896 --> 00:10:07,191
Ναι, το δείξαμε.
Ας το δοκιμάσουμε.
98
00:10:12,029 --> 00:10:15,283
- Εντάξει.
- Ας κάνουμε μια δοκιμαστική πορεία.
99
00:10:15,449 --> 00:10:17,994
Ησυχία στο πλατό!
100
00:11:03,873 --> 00:11:05,875
Μόνο εσύ μπορείς να απαντήσεις,
αγαπητέ μου.
101
00:11:26,187 --> 00:11:29,023
Μοιάζει με πρόβατο
σήμερα το πρωί!
102
00:11:30,858 --> 00:11:33,611
Τι έπαθαν τα μαλλιά σου;
103
00:11:47,458 --> 00:11:50,211
Κύριοι,
ξεκινάμε στη 1:00 μ.μ.
104
00:11:50,378 --> 00:11:52,380
Έχετε μισή ώρα.
105
00:12:03,265 --> 00:12:05,309
Είναι σχεδόν καιρός.
106
00:12:05,434 --> 00:12:09,438
Σε δέκα λεπτά πρέπει να είμαστε
τρία μίλια από εδώ.
107
00:12:09,605 --> 00:12:12,233
Ας κινηθούμε.
108
00:12:28,207 --> 00:12:30,209
Βάλε το χέρι σου εδώ.
109
00:12:38,384 --> 00:12:40,261
Τώρα σπρώξτε το από πάνω σας.
110
00:12:41,011 --> 00:12:44,723
Κινηματογραφήστε το χέρι της εδώ,
μετά να την πιάσεις εκεί.
111
00:12:51,063 --> 00:12:52,481
Προχωρήστε.
112
00:12:54,442 --> 00:12:56,026
Συνεχίζω.
113
00:12:58,779 --> 00:13:00,614
Σηκωθείτε αμέσως.
114
00:13:00,781 --> 00:13:04,118
Σηκώνεται πολύ αργά.
115
00:13:05,870 --> 00:13:07,663
Καλά.
116
00:13:07,788 --> 00:13:11,876
Σταθείτε μόλις καθίσετε.
117
00:13:12,001 --> 00:13:14,587
Κάντε το με μια κίνηση.
118
00:13:15,963 --> 00:13:17,465
Τι;
119
00:13:17,631 --> 00:13:19,800
Κάντε το ξανά.
120
00:13:19,925 --> 00:13:22,303
Μην σηκώνεσαι σπασμωδικά.
121
00:13:22,470 --> 00:13:25,764
Πάρτε την καθιστή θέση για λίγο.
Ευχαριστώ.
122
00:13:25,931 --> 00:13:27,266
Ξεκινήστε από την αρχή.
123
00:13:27,391 --> 00:13:29,560
Όπως ακριβώς ήσουν πριν.
124
00:13:29,685 --> 00:13:31,812
Βάλτε το αριστερό σας χέρι εκεί.
125
00:13:33,564 --> 00:13:35,774
Σπρώξτε το από πάνω σας.
126
00:13:35,983 --> 00:13:38,986
Καθίστε και σηκωθείτε αμέσως.
127
00:13:39,445 --> 00:13:41,155
Αργά.
128
00:13:42,198 --> 00:13:43,782
Δεν πειράζει.
129
00:13:44,241 --> 00:13:45,826
Θα λειτουργήσει αυτό;
130
00:13:47,495 --> 00:13:49,663
Οταν;
- Τις πρώτες φορές.
131
00:13:49,830 --> 00:13:51,832
Ξεκινήστε από την αρχή.
132
00:13:53,292 --> 00:13:55,586
Κάντε το με μία μόνο κίνηση.
133
00:13:56,962 --> 00:14:00,382
Κάντε το με τον δικό σας ρυθμό,
αλλά κρατήστε το ρευστό.
134
00:14:01,675 --> 00:14:03,969
Ετοιμος; Πάω.
135
00:14:06,013 --> 00:14:07,640
Προχωρήστε.
136
00:14:12,144 --> 00:14:14,063
Κάντε την αναπνοή σας.
137
00:14:14,230 --> 00:14:16,857
Προσέξτε που κοιτάτε.
138
00:14:17,608 --> 00:14:19,735
Κάντε την αναπνοή σας.
139
00:14:21,612 --> 00:14:23,280
Όχι τόσο βαρύ.
140
00:14:29,036 --> 00:14:32,456
Κλείστε τελείως το στόμα σας.
141
00:14:34,124 --> 00:14:35,751
Κλείστε το στόμα σας.
142
00:14:39,296 --> 00:14:41,674
Ταιριάζει το μάτι της;
Επιτρέψτε μου να ελέγξω.
143
00:14:45,928 --> 00:14:48,472
Μην κοιτάς τόσο ψηλά, Ναντίν.
144
00:14:49,473 --> 00:14:53,102
Καλός. Όχι πιο ψηλά.
Διάλεξες σημείο;
145
00:14:53,561 --> 00:14:55,396
Ξέρεις πού να κοιτάξεις;
146
00:14:55,521 --> 00:14:57,731
Πριν ήταν καλύτερα.
147
00:14:57,898 --> 00:15:00,526
Ξεκινήστε από την αρχή, παρακαλώ.
148
00:15:02,111 --> 00:15:04,572
Όχι, μείνε όρθιος για ένα δευτερόλεπτο.
149
00:15:06,323 --> 00:15:10,661
Ζαν, καδράρεις
το κεφάλι της ή τον αγκώνα της;
150
00:15:10,828 --> 00:15:14,331
Ή σκοπίμως δεν πλαισιώνουμε;
Αυτό μπορεί να είναι το καλύτερο.
151
00:15:14,498 --> 00:15:18,335
Βλέπεις; Αν της πιάσεις το κεφάλι,
το καδράρισμα είναι κακό.
152
00:15:18,502 --> 00:15:22,298
Κάνε το μισό της κεφάλι
και το μισό της χέρι.
153
00:15:24,049 --> 00:15:28,554
Θα την πάρουμε όλη όταν σταθεί.
Δεν ωφελεί να πλαισιώνει το κεφάλι της εδώ.
154
00:15:28,721 --> 00:15:31,390
Θα μπορούσα να ακολουθήσω το κεφάλι της
καθώς σηκώνεται όρθια.
155
00:15:31,557 --> 00:15:33,517
Αλλά την προλαβαίνεις.
156
00:15:35,269 --> 00:15:38,939
Ας το δοκιμάσουμε.
Εμπρός, Ναντίν.
157
00:15:39,607 --> 00:15:41,066
Προχωρήστε.
158
00:15:41,734 --> 00:15:43,777
Σε μια κίνηση.
159
00:15:45,613 --> 00:15:47,615
Αυτό μου αρέσει περισσότερο.
160
00:15:47,990 --> 00:15:50,951
Είδες το κεφάλι της;
Θα έπαιρνα μόνο μέρος του.
161
00:15:53,454 --> 00:15:55,748
Μπαίνει στο κάδρο
και στέκεται αμέσως.
162
00:15:55,873 --> 00:15:58,125
Ό,τι νομίζεις καλύτερα.
163
00:15:59,335 --> 00:16:02,087
- Θα μπορούσαμε να κάνουμε και τα δύο.
- Ωραία.
164
00:16:02,421 --> 00:16:04,048
Ετοιμος;
165
00:16:05,466 --> 00:16:07,343
Ας ξεκινήσουμε από την αρχή.
166
00:16:07,509 --> 00:16:09,219
Μια τελευταία φορά.
167
00:16:09,345 --> 00:16:12,723
Κάντε το όπως πριν,
ωραίο και ρευστό.
168
00:16:13,182 --> 00:16:15,476
Όλα σε μια κίνηση.
169
00:16:16,268 --> 00:16:18,687
Πάρε το κεφάλι της, όπως ήθελες.
170
00:16:19,271 --> 00:16:21,649
Σηκωθείτε αργά.
171
00:16:22,858 --> 00:16:25,319
Αυτό ήταν λίγο σπασμωδικό.
172
00:16:25,944 --> 00:16:28,530
Την έχεις;
Πάρε θέση.
173
00:16:36,372 --> 00:16:37,873
Σίγουρα έχει σχέση.
174
00:16:38,290 --> 00:16:42,294
Έχω ήδη πει ότι άλλες τέχνες...
175
00:16:42,419 --> 00:16:44,505
ή άλλες μούσες...
176
00:16:45,464 --> 00:16:48,467
δεν πρέπει να αναμειγνύεται
με τη μούσα του κινηματογράφου.
177
00:16:48,592 --> 00:16:50,844
Ωστόσο, πιστεύω...
178
00:16:51,845 --> 00:16:54,932
μπορούν να είναι φίλοι.
179
00:16:56,392 --> 00:17:01,730
Νομίζω ότι η μούσα της ζωγραφικής
μπορεί να γίνει φίλος με τον κινηματογράφο,
180
00:17:02,064 --> 00:17:04,817
αλλά όχι η μούσα της λογοτεχνίας.
181
00:17:04,983 --> 00:17:08,278
Ο Ντεγκά, ο μεγάλος ζωγράφος,
είχε υπέροχη γραμμή.
182
00:17:08,445 --> 00:17:14,493
Είπε οι μούσες
μην μιλάτε ποτέ ο ένας στον άλλον,
183
00:17:14,618 --> 00:17:17,037
αλλά μερικές φορές
χορεύουν μαζί.
184
00:17:17,204 --> 00:17:20,916
Έτσι η μούσα της ζωγραφικής μπορεί να χορεύει
με τη μούσα του κινηματογράφου.
185
00:17:21,083 --> 00:17:25,045
Αλλά μια προειδοποίηση:
Παρόλο που είμαι ζωγράφος,
186
00:17:25,170 --> 00:17:28,340
μην βιαστείτε να βγάλετε συμπεράσματα.
187
00:17:28,507 --> 00:17:31,176
Δεν προσπαθώ
να φτιάξω έναν πίνακα.
188
00:17:31,343 --> 00:17:35,389
Είμαι κατά της δημιουργίας ταινιών
σε πίνακες ζωγραφικής ή καρτ ποστάλ.
189
00:17:36,598 --> 00:17:40,018
Όχι. Περπατήστε κοντά και σταματήστε.
190
00:17:40,185 --> 00:17:43,731
Φύγε από τη μέση.
Αφήστε τον να περάσει.
191
00:17:48,068 --> 00:17:49,737
Μπορείς να τα καταφέρεις;
192
00:17:57,536 --> 00:17:59,955
Αυτή είναι μια τρομερή θέση
για το σουτ.
193
00:18:01,039 --> 00:18:03,292
Δεν μπορούμε να δούμε ούτε το κεφάλι του.
194
00:18:03,417 --> 00:18:05,085
Ας ξεκινήσουμε πάλι.
195
00:18:06,253 --> 00:18:08,589
Δράση. Τραβήξτε το πίσω.
196
00:18:08,756 --> 00:18:10,632
Στάση!
197
00:18:10,758 --> 00:18:14,219
- Τα κτυπήματα της πρέπει να είναι κάτω.
- Σαν αυτό.
198
00:18:18,599 --> 00:18:21,185
Ζαν, ακολουθείς το κεφάλι του;
199
00:18:21,810 --> 00:18:25,439
- Εκεί; Ναί.
- Γαμώτο. Αυτό είναι πολύ κακό.
200
00:18:25,606 --> 00:18:28,734
Δεν σκέφτηκες
να πλαισιώσει το σώμα του;
201
00:18:28,859 --> 00:18:31,111
Δεν τον περίμενες;
202
00:18:31,278 --> 00:18:34,865
Σίγουρα, το έκανα.
Το να πάρει το κεφάλι του είναι το δύσκολο κομμάτι.
203
00:18:35,032 --> 00:18:38,452
- Γιατί να μην το κάνεις από πίσω;
- Τότε παίρνω τον ώμο.
204
00:18:38,619 --> 00:18:41,413
Εντάξει, ο ώμος.
Δεν το ξαναπλαισίουσες;
205
00:18:41,580 --> 00:18:43,207
Είναι στατικό πλάνο;
206
00:18:43,373 --> 00:18:47,294
Αυτό σημαίνει ότι μπορούμε να δείξουμε
την έξοδό του χρησιμοποιώντας τον ώμο του.
207
00:18:47,628 --> 00:18:49,296
Ας ξεκινήσουμε από την αρχή.
208
00:18:50,589 --> 00:18:53,842
ξέχασα να σου πω,
αλλά ήταν μια στατική βολή.
209
00:18:54,009 --> 00:18:55,969
Δεν παρακολουθήσατε την κίνηση;
210
00:18:56,136 --> 00:18:59,348
Πυροβολήστε την έξοδο.
Διαφορετικά, έχουμε λίγο χρόνο.
211
00:19:01,767 --> 00:19:04,144
Πρέπει να πω κάτι.
212
00:19:04,269 --> 00:19:08,482
Δυστυχώς, κατά τη γνώμη μου —
213
00:19:08,649 --> 00:19:10,692
το οποίο δεν χρειάζεται να μοιραστείτε —
214
00:19:10,818 --> 00:19:13,987
στο σύγχρονο κινηματογράφο,
215
00:19:14,446 --> 00:19:17,991
τα αντικείμενα και οι χαρακτήρες πλαισιώνονται
216
00:19:18,158 --> 00:19:22,454
ως προς τη δραματική λειτουργία
θα είχαν στο θέατρο.
217
00:19:22,621 --> 00:19:25,958
Τοποθετούνται εδώ ή εκεί
για να πεις ή να κάνεις κάτι
218
00:19:26,124 --> 00:19:28,335
ακριβώς όπως σε ένα θεατρικό έργο.
219
00:19:28,502 --> 00:19:33,549
Για μένα, η θέση
και σειρά χαρακτήρων
220
00:19:33,674 --> 00:19:35,843
και το καδράρισμα μιας λήψης
221
00:19:36,009 --> 00:19:37,886
είναι η ουσία του κινηματογράφου.
222
00:19:38,011 --> 00:19:41,807
Είναι πολύ πιο σημαντικά
παρά την απλή δραματική δράση,
223
00:19:41,932 --> 00:19:47,521
που αποκαλύπτεται μόνο
μέσα από τη μορφή που παίρνει η βολή.
224
00:19:47,646 --> 00:19:50,315
Στον κινηματογράφο,
αυτό που έχει σημασία είναι η μορφή,
225
00:19:50,440 --> 00:19:53,193
και πρέπει να έχει προτεραιότητα.
226
00:19:53,694 --> 00:19:57,239
Όταν συνθέτετε μια λήψη,
227
00:19:57,823 --> 00:20:02,536
η σύνθεση
πρέπει να εκφράζει κάτι
228
00:20:02,703 --> 00:20:05,080
ακόμα και πριν μιλήσουν οι χαρακτήρες.
229
00:20:05,205 --> 00:20:08,959
Η ίδια η βολή
πρέπει να ενσωματώνει την ιδέα.
230
00:20:20,846 --> 00:20:22,514
Περισσότερα προς τα αριστερά.
231
00:20:22,723 --> 00:20:25,058
Ακολούθησέ την.
232
00:20:25,559 --> 00:20:27,728
Αρχή. Είναι χαμηλή βολή.
233
00:20:27,895 --> 00:20:29,479
Χαμηλώστε το.
234
00:20:30,397 --> 00:20:33,775
Ακόμα πιο χαμηλά. Πάρε την πίσω.
235
00:20:34,359 --> 00:20:37,195
- Θέλεις να της πάρω το κεφάλι;
- Ναι.
236
00:20:38,238 --> 00:20:41,241
Αυτό το κάνει πιο εύκολο
για να καταλάβω, σωστά;
237
00:20:44,036 --> 00:20:46,997
Κάποιοι ξεκινούν εδώ.
Άλλοι ξεκινούν στα αριστερά της.
238
00:20:48,457 --> 00:20:50,000
Στα αριστερά της;
239
00:20:50,167 --> 00:20:52,794
Για να το κάνουμε πιο σύντομο,
πρέπει να είναι μόνη.
240
00:20:52,920 --> 00:20:55,923
Η τελευταία ομάδα πρέπει να είναι πιο γρήγορη.
241
00:20:56,048 --> 00:20:57,549
Καλά.
242
00:20:58,759 --> 00:21:01,970
Πήγαινε, Ναντίν. Αργά.
243
00:21:02,262 --> 00:21:05,432
Όλοι οι άλλοι, πιο γρήγορα!
244
00:21:09,603 --> 00:21:12,356
Ανάθεμά το. Τομή. Δεν είναι καλό.
245
00:21:12,522 --> 00:21:14,316
Επιστροφή στη θέση.
246
00:21:15,484 --> 00:21:18,278
Πρέπει να είναι τελευταία, όχι πρώτη.
247
00:21:18,445 --> 00:21:19,863
Φυσικά.
248
00:21:26,787 --> 00:21:30,082
Η τελευταία ομάδα
πρέπει να την περάσει εδώ.
249
00:21:35,253 --> 00:21:38,465
Η τελευταία ομάδα την περνάει εδώ.
250
00:21:39,174 --> 00:21:41,635
Μπαίνει μόνη πίσω τους.
251
00:21:45,347 --> 00:21:47,182
Μην πας ακόμα.
252
00:21:47,307 --> 00:21:49,977
Χαμηλότερος. Πραγματικά χαμηλά.
253
00:21:51,144 --> 00:21:53,146
Πρώτη ομάδα, προχωρήστε.
254
00:21:55,941 --> 00:21:59,152
Όχι η τελευταία ομάδα.
Πήγαινε, Ναντίν.
255
00:22:00,112 --> 00:22:02,030
Τελευταία ομάδα, γρήγορα!
256
00:22:02,155 --> 00:22:04,157
Σιγά, Ναντίν.
257
00:22:11,665 --> 00:22:13,083
Είναι καλύτερα αυτό;
258
00:22:15,002 --> 00:22:16,837
Επιστροφή στη θέση.
259
00:22:20,799 --> 00:22:25,095
Υπάρχει αλληλεγγύη στο καλό
και αλληλεγγύη στο κακό.
260
00:22:25,470 --> 00:22:29,516
Για αυτήν την ταινία επέλεξα να εστιάσω
αποκλειστικά στην αλληλεγγύη στο κακό.
261
00:22:30,267 --> 00:22:35,814
Υπάρχει ένα είδος κακής συνενοχής
262
00:22:36,106 --> 00:22:38,650
εναντίον του φτωχού Mouchette,
263
00:22:38,817 --> 00:22:43,363
αλλά αυτή ήταν η επιλογή του συγγραφέα.
264
00:22:43,530 --> 00:22:48,535
Ο Τζορτζ Μπερνάνος έπρεπε να διαλέξει
κακό παρά καλό,
265
00:22:48,702 --> 00:22:52,039
γιατί θα το έκανε ο Mouchette
όχι μόνο υποφέρουν αλλά και πεθαίνουν εξαιτίας αυτού.
266
00:23:01,256 --> 00:23:06,386
Δεν νομίζω ότι η μεταμόρφωση
ήταν πολύ σαφές στο βιβλίο.
267
00:23:06,553 --> 00:23:10,140
Λυπήθηκε λίγο.
268
00:23:10,807 --> 00:23:13,685
Παρ' όλα αυτά,
Πιστεύω ότι θα τα καταφέρω
269
00:23:13,810 --> 00:23:16,354
για να δείξω πώς,
παρά τα φαινόμενα,
270
00:23:16,521 --> 00:23:22,194
αυτός ο μετασχηματισμός
της ψυχής εξακολουθεί να συμβαίνει,
271
00:23:22,319 --> 00:23:24,946
αλλά κρυφά.
272
00:23:25,155 --> 00:23:27,699
Θα εκφραστεί
μέσα από εικόνες
273
00:23:27,866 --> 00:23:30,744
και η σχέση
μεταξύ ήχου και εικόνας.
274
00:23:40,962 --> 00:23:43,256
Η λύτρωση δεν επιτυγχάνεται με θάνατο.
275
00:23:43,423 --> 00:23:46,134
Δεν ξέρουμε
τι συμβαίνει μετά τον θάνατο.
276
00:23:46,259 --> 00:23:51,264
Η εξαργύρωση πρέπει να γίνει τώρα,
277
00:23:51,389 --> 00:23:53,391
όσο είμαστε ζωντανοί.
278
00:23:53,600 --> 00:23:56,853
Ο Χριστός μας λύτρωσε
με τον θάνατό του,
279
00:23:57,020 --> 00:24:00,190
αλλά πρέπει να λυτρώσουμε τον εαυτό μας
με τη ζωή μας,
280
00:24:00,357 --> 00:24:04,236
γιατί εξαρτάται από εμάς
για να επιλέξετε να εξαργυρωθείτε.
281
00:24:08,782 --> 00:24:10,909
Πρέπει να την μεγαλώσουμε.
282
00:24:11,409 --> 00:24:13,829
Δεν μπορούμε να πάμε πιο ψηλά.
Πρέπει να την μεγαλώσουμε.
283
00:24:14,663 --> 00:24:16,248
Μεγαλώστε την.
284
00:24:16,957 --> 00:24:19,334
Σήκωσε την κυρία άλλα πέντε.
285
00:24:19,459 --> 00:24:21,962
Μπορούμε να αποσυρθούμε λίγο περισσότερο.
286
00:24:23,130 --> 00:24:27,926
Αυτό εκτεινόταν πέρα από τον ορίζοντα
287
00:24:28,593 --> 00:24:34,474
Τρεις μέρες
και θα σου δώσω έναν κόσμο
288
00:25:02,711 --> 00:25:06,006
Ήταν έτσι.
Ήταν ήδη μισάνοιχτο.
289
00:25:06,673 --> 00:25:09,676
Έπρεπε να σφίξει
να περάσει.
290
00:25:14,347 --> 00:25:16,391
Πότε πέρασε από εδώ;
291
00:25:22,189 --> 00:25:25,650
Την βλέπουμε πίσω
όταν μπαίνει στο πλάνο.
292
00:25:30,697 --> 00:25:32,824
Μια χαρά είναι έτσι.
293
00:25:36,661 --> 00:25:39,080
Κινείται αριστερά ή δεξιά;
294
00:25:39,247 --> 00:25:43,168
Κλίση του φράχτη με αυτόν τον τρόπο
οπότε δεν είναι τόσο επίπεδο.
295
00:25:44,336 --> 00:25:47,130
Όχι, ξέχασέ το.
Θα έχουμε σκιές.
296
00:25:47,297 --> 00:25:50,717
Ήταν δεξιά-αριστερά ή αριστερά-δεξιά;
297
00:25:51,051 --> 00:25:55,722
Για να πάρει τη θέση της
σε σχέση με την πύλη.
298
00:25:55,889 --> 00:25:58,391
Μπορεί να μπει εδώ ή εκεί.
Δεν πειράζει.
299
00:25:58,558 --> 00:26:00,060
Αυτό είναι καλό.
300
00:26:00,227 --> 00:26:04,064
Μην το γέρνεις πολύ.
Ο ήλιος θα ρίξει σκιές.
301
00:26:04,898 --> 00:26:08,068
Συνέχισε να κοιτάς έτσι.
Συνεχίστε, περάστε μέσα.
302
00:26:11,488 --> 00:26:12,906
Τομή.
303
00:26:13,240 --> 00:26:15,825
Αναρωτιέμαι αν γλιστράει -
304
00:26:16,660 --> 00:26:19,579
Τα χέρια δύσκαμπτα. Κόψτε ταχύτητα.
305
00:26:23,208 --> 00:26:25,252
Κοιτάξτε το σπίτι.
306
00:26:25,418 --> 00:26:27,420
Περάστε αργά.
307
00:26:38,431 --> 00:26:41,268
Πολύ αργά. Καλός. Τομή.
308
00:26:44,145 --> 00:26:46,356
Πολύ καλό. Εκτυπώστε αυτό.
309
00:26:46,481 --> 00:26:48,858
- Πόσο;
- Αυτό έγινε.
310
00:26:48,984 --> 00:26:51,778
Περιλαμβάνεται δοκιμή, 260 πόδια.
311
00:26:57,284 --> 00:27:01,246
Κατά τη γνώμη μου...
312
00:27:01,413 --> 00:27:06,126
είναι ξεκάθαρο ότι η μουσική
είναι ένα από τα στοιχεία
313
00:27:06,251 --> 00:27:08,837
που μεταμορφώνει μια ταινία.
314
00:27:10,046 --> 00:27:12,716
Επιτρέψτε μου να υποστηρίξω λίγο.
315
00:27:12,882 --> 00:27:16,594
Πιστεύω όλα τα στοιχεία:
εικόνα, ήχος —
316
00:27:16,761 --> 00:27:19,806
και ο ήχος περιλαμβάνει διάλογο,
ηχητικά εφέ και μουσική —
317
00:27:19,931 --> 00:27:23,435
πρέπει να συνεργαστούν
για να πραγματοποιηθεί ένας μετασχηματισμός.
318
00:27:23,601 --> 00:27:25,979
Χωρίς μεταμόρφωση,
δεν είναι τέχνη.
319
00:27:26,271 --> 00:27:29,899
Γι' αυτό θεωρώ
ο σημερινός κινηματογράφος μια αναπαραγωγή,
320
00:27:30,025 --> 00:27:31,985
όχι αληθινή τέχνη,
321
00:27:32,152 --> 00:27:35,655
γιατί είναι απλώς ένα αντίγραφο
μιας άλλης τέχνης: του θεάτρου.
322
00:27:35,822 --> 00:27:40,660
Αν θέλουμε να είναι σινεμά
μια αληθινή, ανεξάρτητη τέχνη,
323
00:27:40,827 --> 00:27:43,079
πρέπει να υπάρξει μεταμόρφωση.
324
00:27:43,204 --> 00:27:46,541
Μια εικόνα ή έναν ήχο
από μόνο του δεν είναι τίποτα.
325
00:27:46,666 --> 00:27:49,085
Αποκτά νόημα
326
00:27:49,336 --> 00:27:52,339
μόνο σε σχέση
σε αυτό που το μεταμορφώνει.
327
00:27:52,505 --> 00:27:55,383
Μια εικόνα έχει σημασία μόνο
σε σχέση με άλλες εικόνες,
328
00:27:55,550 --> 00:27:57,886
ή ήχος σε άλλους ήχους
329
00:27:58,011 --> 00:28:00,847
ή στις εικόνες
συνοδεύει.
330
00:28:01,639 --> 00:28:04,893
Έκανα αυτό το λάθος στην αρχή,
331
00:28:05,018 --> 00:28:08,855
αλλά δεν πρέπει να χρησιμοποιείται μουσική
να τονίσω ή να τονίσω
332
00:28:08,980 --> 00:28:11,107
αλλά για να μεταμορφωθεί.
333
00:28:11,274 --> 00:28:14,027
Ως εκ τούτου, στο Mouchette,
334
00:28:14,152 --> 00:28:19,366
η μουσική που χρησιμοποιείται, η ιερή μουσική...
335
00:28:21,701 --> 00:28:25,872
μάλλον βέβαιο
υπέροχα περάσματα
336
00:28:25,997 --> 00:28:29,042
από το Magnificat, του Monteverdi
337
00:28:29,542 --> 00:28:34,130
θα χρησιμοποιηθεί κατά τη διάρκεια
η σκηνή κυνηγιού που πρόσθεσα.
338
00:28:34,297 --> 00:28:38,551
Ήθελα να δημιουργήσω μια σύνδεση
μεταξύ του θηράματος και του Mouchette.
339
00:28:38,718 --> 00:28:42,097
Με ιερή μουσική
παίζοντας στη σκηνή του κυνηγιού,
340
00:28:42,263 --> 00:28:45,725
θα δείτε ένα εξαιρετικό
μεταμόρφωση των άγριων ζώων
341
00:28:45,850 --> 00:28:48,228
μέσω της μουσικής του Monteverdi.
342
00:28:48,395 --> 00:28:51,731
Mouchette, σκηνή 339, πάρτε 1.
343
00:28:52,732 --> 00:28:55,568
Μη χάνετε καθόλου χρόνο. Πάω.
344
00:29:02,992 --> 00:29:04,786
Καλά. Προχωρήστε.
345
00:29:35,275 --> 00:29:37,402
Προσέχω.
Σε κινηματογραφούν.
346
00:29:37,569 --> 00:29:41,823
Όσο αυτοί οι τύποι
μην σπάσεις την κάμερα.
347
00:29:41,990 --> 00:29:44,325
Καλύτερα να προσέχεις.
348
00:29:46,202 --> 00:29:47,912
Μουστάρδα;
349
00:29:48,997 --> 00:29:50,832
Αυτό δεν είναι κακό.
350
00:29:50,957 --> 00:29:54,252
Εκεί, η μουστάρδα. Ωραίο σουτ.
351
00:30:44,928 --> 00:30:48,973
AU HASARD BRESSON